Ella Donald |Après avoir repoussé les limites avec sa première saison, L'expérience de la petite amie est de retour pour une excellente deuxième sortie. Au lieu de suivre les exploits de Christine (Riley Keough), étudiante en droit devenue travailleuse du sexe, la série dévoile des fils narratifs jumelés.
Les showrunners, scénaristes et réalisateurs Amy Seimetz et Lodge Kerrigan racontent chacun une histoire, avec un épisode des deux créateurs tombant chaque dimanche sur Stan. Alors que l'histoire de Seimetz suit l'ancienne travailleuse du sexe Bria (Carmen Ejogo), qui a échappé à une relation abusive et est entrée dans le programme de protection des témoins, Kerrigan plonge profondément dans la froide corruption de Washington, D.C., où la lobbyiste Erica (Anna Friel) tombe dans une situation compliquée. relation avec la travailleuse du sexe Anna ( Louisa Krause ).
Les épisodes de la saison deux de Kerrigan ressemblent plus à la première saison que ceux de Seimetz, mais ils plongent néanmoins dans un territoire que la première saison n'a pas fait, enquêtant sur les retombées émotionnelles qui se produisent lorsqu'une relation transactionnelle se transforme en quelque chose de nettement plus désordonné. Kerrigan a expliqué son processus d'écriture, son parcours et ses objectifs créatifs au téléphone : ce qui suit est la transcription de l'interview, qui a été modifiée et condensée pour plus de clarté.
Après que vous et Amy Seimetz ayez été réunis en tant que co-créateurs de la saison 1, qu'est-ce qui vous a donné envie de faire ce format différent et de travailler de manière assez indépendante dans la perspective d'une saison 2 ?
Nos antécédents sont en tant que cinéastes et scénaristes-réalisateurs, donc je pense qu'en tant que réalisateurs, nous avons tendance à travailler individuellement. Mais aussi Amy et moi voulions pousser l'idée du format traditionnel de la télévision ; pour montrer de nombreuses variantes du format qui pourraient potentiellement fonctionner. J'adore le potentiel que cela permet - vous pouvez regarder les épisodes d'Amy ou les miens, puis le public peut établir ses propres liens entre les deux en regardant ces histoires.
Je pense qu'il y a des miroirs thématiques en cours, en particulier les thèmes du pouvoir et du contrôle. À bien des égards, c'est vraiment une conversation entre Amy et moi-même, et Steven [Soderbergh] aussi… Nous avons pensé que cela engagerait le public parce qu'il ne saurait pas à quoi s'attendre, donc cela le maintiendrait vraiment en vie.
Je sais que vous avez lu les scripts les uns des autres une fois qu'ils étaient terminés, mais combien de consultations avez-vous eu les uns avec les autres lors des étapes de planification ?
Nous étions assez impliqués dans la discussion des thèmes des intrigues. Ensuite, une fois que nous avons vraiment compris le format et les thèmes principaux, nous sommes partis seuls et avons fait notre propre travail. Nous nous envoyions des brouillons et nous nous envoyions des coupes de scènes au fur et à mesure que nous les tournions afin que nous puissions tous voir comment cela se passait. Ce n'était pas vraiment qu'un scénario en dicterait un autre de quelque manière que ce soit. Nous étions complètement, complètement libres, mais c'était juste un moyen de voir ce que faisait l'autre personne et comment les intrigues étaient liées. Ça n'a jamais été 'Oh, comment pourrions-nous changer cela et le rendre plus réfléchi?'
Je pense que les êtres humains, par nature, ont tendance à vouloir trouver un lien narratif dans tout, juste en termes de conséquences et de causalité.
Ce que je trouve vraiment intéressant, c'est que je pense que les êtres humains, par nature, ont tendance à vouloir trouver un lien narratif dans tout, juste en termes de conséquences et de causalité. Je pense que le public établira certaines connexions qui n'étaient même pas prévues ; ils pourront vraiment lire librement et connecter les deux à leur manière.
De toute évidence, la série parle beaucoup de sexe et d'intimité. Nous sommes habitués à ce que tout ce qui concerne le sexe au cinéma et à la télévision soit tourné d'une manière très spécifique, mais ici, cela joue vraiment avec les attentes quant à la façon dont le sexe est montré. Je pense à la scène de sexe entre Erica et Anna dans l'épisode trois, et c'est presque peu engageant ; vous avez l'impression que vous ne devriez pas être là parce que c'est un moment tellement intime.
Quand j'écris une scène de sexe, je me concentre sur le sous-texte de celle-ci. J'ai tourné beaucoup de scènes de sexe dans ma carrière avant L'expérience de la petite amie , et je n'ai aucun intérêt pour tout ce qui est excitant ou salace. Ce qui m'intéresse, c'est ce qui se passe psychologiquement dans la scène ; comment les personnages se connectent.
Quelque chose qui m'a vraiment frappé dans les paramètres du scénario de D.C., c'est à quel point tout semble dystopique; à quel point les espaces habités par les personnages sont vides. Erica a le bureau du coin mais le reste de l'étage est vide ; les personnages sont assis dans des restaurants sans personne d'autre aux tables….
À un certain niveau, l'idée est qu'ils vivent des vies très isolées et solitaires. Mais pour moi, il s'agit aussi d'essayer de pousser le minimalisme à l'extrême, presque comme du théâtre, pour que vous puissiez voir à quel point nous sommes tous vraiment performatifs dans notre vie quotidienne.
Je ne dis pas que c'est nécessairement duplicité, mais je pense juste que lorsque vous voulez quelque chose, vous essayez vraiment d'en convaincre l'autre du mieux que vous le pouvez. Particulièrement avec le monde de la politique, cela devient encore plus une performance. On nous a dit de ne pas être nous-mêmes; être quelqu'un d'autre.
Le cinéma n’est pas censé être un reflet fidèle de la société.
Aussi, en dépouillant tout, cela signifie se concentrer davantage sur les personnages. Nous le savons tous, mais le cinéma, c'est tellement artificiel. Donc, je trouve toujours très intéressant que les gens regardent quelque chose et se disent: 'Eh bien, ce n'était pas vraiment réel'. Le cinéma n'est pas censé être un reflet fidèle de la société. Je pense que ce qui est intéressant, c'est que vous pouvez créer quelque chose de complètement faux, et cela a toujours une résonance émotionnelle et psychologique.
Vous pouvez commencer à regarder L'expérience de la petite amie saison deux sur Stan, où plus d'épisodes seront publiés chaque semaine.
