Elena Lazic |Le cinéma commercial a dans l'ensemble géré l'omniprésence des médias sociaux dans la vie des jeunes avec la paranoïa réactionnaire habituelle que la société dans son ensemble adopte souvent face au changement. À cette fin, plusieurs films d'horreur entièrement 'tournés' sur des écrans d'ordinateur ont essentiellement transposé les tropes du film slasher dans le domaine numérique.
Dans la tradition des personnages de slasher, les adolescents de ces films ont des rapports sexuels sur le cerveau 24h/24 et 7j/7 et leurs vies sont animées par le drame et les horreurs typiques de la vie universitaire américaine typique à l'écran : la réputation passe avant les devoirs, l'intimidation est pratiquement une évidence. , et l'humiliation une menace constante.
La distance physique et le voile de l'anonymat permis par la technologie et les médias sociaux ne font qu'exacerber ces attitudes hostiles au paroxysme.
Ces faits ont été utilisés le plus efficacement dans le film à succès extrêmement commercial Sans ami , qui, malgré une direction surnaturelle, est parti du postulat d'un camarade de classe se suicidant après avoir été humilié en ligne.
Une chose qui est particulièrement rafraîchissante à propos de Anesh Chaganty s Recherche est sa résistance relative à ces pulsions réactionnaires et sa représentation plus nuancée d'Internet comme une sorte d'épée à double tranchant, avec des bons et des mauvais côtés.
Lorsque Margot (Michelle La), la fille de 16 ans de David (John Cho) disparaît, Internet est le seul outil du père pour essayer de la retrouver - une bénédiction pour lui, mais entachée par la sombre réalisation de la facilité avec laquelle on peut pirater l'ordinateur de quelqu'un, son compte Facebook, etc.
Lorsque les médias d'information rattrapent son histoire, les médias sociaux le font aussi, et le hashtag viral #FindMargot fait inévitablement ressortir des commentateurs désagréables et hypocrites, avec des conséquences négatives dans la vie réelle.
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Mais plutôt que de se concentrer sur cette mentalité de foule et sur l'effet de l'opinion publique, le film de Chaganty maintient une dimension humaine émouvante et se concentre largement sur la relation de David et Margot avant et après la crise. Quand David, fatigué et désespéré, attaque un camarade de classe de Margot pour avoir posté un statut inapproprié sur Facebook, on nous montre une vidéo Youtube de l'accident, mais le truc n'enlève rien à l'implication dramatique de l'événement.
La technologie et les médias sociaux dans Recherche sont simplement des outils utilisés pour construire un drame / thriller conventionnel mais savamment conçu qui s'appuie fortement sur les personnages.
Le film s'ouvre sur une capture d'écran vidéo (ou screencast) de l'ordinateur de la femme de David, Pamela (Sara Sohn), racontant l'histoire de cette famille depuis la naissance de Margot jusqu'à la mort prématurée de Pamela d'un lymphome. Hors écran, Pamela télécharge des photos et des vidéos des premiers mots de Margot, des premières leçons de piano et d'autres moments cruciaux, et à mesure que le temps avance rapidement, le logiciel de l'ordinateur passe des anciennes versions de Windows au Mac OS désormais grand public.
C'est un effet astucieux et innovant, démonstratif de l'invention de Chaganty lorsqu'il s'agit d'utiliser réellement les outils qui lui sont présentés.
Il est touchant de voir à quoi feu Pamela utilisait internet et son ordinateur : comme la plupart des parents qui ne sont pas nés avec ces machines, elle a surtout utilisé cette technologie pour organiser sa vie IRL. Pour Margot, en revanche, Internet est devenu un moyen d'échapper à sa douloureuse réalité.
Au fur et à mesure que le film avance, David réalise à quel point le décès de sa mère l'a profondément affectée et comment elle a cherché du réconfort dans des amitiés en ligne plutôt que dans son père distant et peu communicatif.
Mais Margot n'est pas non plus dans les aspects les plus extrêmes ou obscènes des médias sociaux. Comme la plupart des adolescents tristes, elle a un blog sur Tumblr, où les utilisateurs peuvent se réfugier dans un monde en ligne de leur propre création et une communauté de leur choix. Même le site Web de vidéo en direct qu'elle a utilisé, un site Web de réseautage plus intrusif, semble relativement inoffensif.
Cependant, et plus d'une fois, David est conduit sur des voies beaucoup plus extrêmes et effrayantes dans son enquête, et bien que certaines d'entre elles soient valables, beaucoup se révèlent être des harengs rouges qui bloquent sa recherche et affectent son état d'esprit.
Dans la plupart des thrillers, lorsqu'une piste se révèle être entièrement fausse et n'avoir aucune incidence sur l'histoire, le spectateur se sent trompé - cela semble être un moyen bon marché pour le réalisateur de créer du suspense et de prolonger la durée du film.
Ici, au contraire, de telles révélations anti-climatiques mettent brillamment en lumière la manière dont Internet favorise nos pulsions paranoïaques. Incapable par la loi d'aider la policière chargée de l'affaire, David a peu de raisons de quitter la maison; dans sa recherche obsessionnelle à travers la présence Web de Margot, il passe essentiellement tout son temps sur son ordinateur - quelque chose que nous savons tous n'est pas très bon pour son bien-être personnel.
Ces moments sont également des exploits soignés de construction de caractère, où la façade raisonnable et «cool papa» de David est mise au défi par un sentiment de panique presque déséquilibré. La performance expressive et nuancée de John Cho – tout en se jouant presque entièrement sur son visage, vue via l'application FaceTime sur son ordinateur portable – est véritablement émouvante et, avec l'accent mis par le film sur les personnages, contribue à porter l'intérêt bien au-delà de celui du gimmick central.
Regarder le film n'a pas l'impression de regarder un écran d'ordinateur pendant 100 minutes ; Recherche est une véritable expérience cinématographique.
