Adam Norris |C'est une affaire splendide de discuter avec la chanteuse de cabaret Meow Meow. Son esprit est séduisant et ses plaisanteries pétillantes (avec juste une touche de décadence).
Lorsque je parle à l'artiste en tournée mondiale, elle est en route pour une répétition matinale en vue de La petite sirène de Meow Meow au Festival de Sydney, après avoir récemment terminé une longue série de performances à Boston et maintenant jusqu'au cou dans Sept péchés capitaux pour l'opéra victorien. Il semble qu'il y ait rarement un moment d'ennui pour Meow Meow, même si malgré sa proximité actuelle avec le vice, établir son propre péché préféré n'est pas une tâche simple.
'Oh, j'aimerais pouvoir vous donner une réponse rapide à cela, mais parce que c'est un traitement ironique de ces vices, cela subvertit en fait vos attentes quant à ce que sont ces vices', explique Meow Meow en se jetant dans un Uber. «Et c'est assez sombre, je dois dire; il n'y a pas de plaisir à avoir. Dès le début du voyage, ces sœurs se prostituent pour survivre, en gros. C'est le rêve capitaliste. Ce n'est donc pas une exploration joyeuse des péchés. C'est un voyage qui va de plus en plus loin, et j'oublie pendant que je joue - parce que je l'aime tellement et que j'aime la musique de Kurt Weill - que c'est une pièce tellement intense et politique. Ils sont assez intenses à jouer, car la vision du monde est si brutale.
'Je suppose que quand je m'approche La petite Sirène , j'essaie de glisser entre brutalité et sensualité. Ce sont de bons moyens d'entrer dans le cœur des gens. Je ne peux donc pas dire que j'ai un péché préféré. Je suis juste inondé d'eux. Meow Meow est devenu quelque peu synonyme (de mauvais augure, peut-être ?) de personnages débauchés et abîmés. Endommagé non pas dans le sens d'être mortellement défectueux ou dérangé, mais en ce qu'il y a un fragment de leur personnalité qui a besoin de rédemption ou de réconfort ; quelque chose de grégaire mais troublé. Bien qu'elle soit naturellement une figure assez flamboyante, on ne peut s'empêcher de réfléchir à sa difficulté à se glisser dans la peau de telles créations, et bien sûr, à retomber dans son quotidien une fois le rideau tiré.
«Je ne sors jamais vraiment de ma peau de performance, je suppose. Je pense que nous jouons tous tout le temps, et je suis peut-être juste plus honnête à ce sujet », rit-elle. «J'aime jouer de cette manière plus intense, parce que vous ne prétendez pas être normal. Je pense que tout est costume, tout est semblant. Il y a donc une liberté à vivre de manière accrue à la fois sur et hors scène. C'est très honnête, je pense.
'J'aime les pièces de profil où il faut être réintégré après, parce que le monde là-bas est si sombre. À la fin de Shakespeare, il y a souvent une danse ou une célébration pour apporter au public une catharsis. Quelque chose qui les fait ressortir d'une manière rituelle, que vous leur montrez ou émettez vous-même. Vous les emportez avec vous. Le discours « Si nous avons offensé… ». Il y a quelque chose qui caractérise l'histoire du théâtre et de la performance - vous voulez avoir emmené les gens dans ce voyage, vous voulez qu'ils pensent et ressentent, mais vous ne voulez pas non plus les envoyer si désorientés ou brisés qu'ils le peuvent ' t engager. Toute l'idée est de pouvoir repartir avec une force nouvelle dans la méchanceté du monde. Je pense vraiment que c'est le travail de l'artiste. Aussi léger ou profond soit-il, c'est ce que vous voulez faire.
Petite Sirène vient avec des attentes notables. En plus de la verve et de la mise en scène habituelles de Meow Meow, il y a la connaissance que La petite fille aux allumettes de Meow Meow (qui a commencé la trilogie qui Sirène continue) a remporté trois prix Helpmann, dont celui du meilleur interprète de cabaret pour Meow Meow elle-même. Il promet d'être un délice rare, sombre et passionnant, basé au moins en partie sur des observations et des expériences du monde réel.
«Je pense que vous apportez toujours cela», dit-elle. « Cela ne signifie pas que vous devez éprouver physiquement quelque chose pour l’exécuter. Je pense que dans tout mon travail, cela ressort de mon écriture et des sujets qui m'intéressent. Avec La petite fille aux allumettes , j'ai été très influencé par un documentaire que j'ai vu sur Oasis, le sanctuaire de l'Armée du Salut à Sydney pour les enfants sans abri. Cela a vraiment influencé beaucoup de ce que j'écrivais. De même, je me sens très affecté par ce que je vois dans le monde en ce moment quand je pense à La petite Sirène histoire. Vous ne pouvez pas vous en empêcher. Dans ma vie hors scène, j'ai eu beaucoup de chagrin ces dernières années, et cela vous change, bien sûr. Même si je suis super élevé sur scène, c'est une performance super honnête, et je pense que vous devez toujours le garder basé sur l'artisanat. Vous ne pouvez pas tout transformer en thérapie, être indulgent de cette façon.
« J'essaie toujours de donner l'assaut simultané du sérieux, de la lumière, de la beauté, de la destruction. Et vous ne pouvez pas toujours garantir ce que le public percevra comme beau ou ruineux. C'est une jonglerie. Vous essayez de résoudre les problèmes du monde en 70 minutes, et vous devez arriver avec des attentes grandioses, car à quoi ça sert sinon ? C'est ridicule, et vous êtes conscient de votre ridicule. Mais si vous n'êtes pas investi, alors c'est une indulgence. La musique est la clé tout le temps, je pense. C'est le baume de guérison.
La Petite Sirène de Meow Meow arrive au Magic Mirrors Spiegeltent le mercredi 6 janvier et se poursuit jusqu'au samedi 23 janvier. Plus d'informations sont disponibles sur le site Web du Festival de Sydney, ici .
